- La Delgada Línea gráfica de Konahin se hace con baño pluma con tinta de color negro o de otros materiales, incluyendo su propia sangre.Alex Konahin es un artista gráfico freelance con una técnica muy particular: dibujos de línea fina a base de tinta negra y plumillas. Los dibujos de Konahin son tan cuidadosamente elaborados que puedes engañar a tu vista haciéndole creer que son pinturas o incluso fotografías.
El “arte linear” de Konahin tiene presencia en varios sitios de internet, como en Behance, Inc., una plataforma para que los profesionales o creativos en distintas disciplinas como la fotografía, el diseño gráfico, la moda o la ilustración presenten sus proyectos organizados en categorías, con la finalidad de crear una cartera de artistas que presenten su trabajo en galerías de arte en línea.
Pero el valioso trabajo de Konahin no sólo ha trascendido en el campo de la ilustración. El artista ahora ha incursionado en la moda gracias a su colaboración con la marca Heretic Clothing.
Heretic Clothing es un negocio de giro textil que nació de la demanda de los clientes que acudían a un estudio de tatuajes llamado Faithless Ink Tattoo, por tener ropa que fuera acorde a su estilo; con elementos del skate, MMA (mixed martial arts), rock y de los propios tatuajes. Es así que el dueño del estudio decidió crear una marca que satisficiera los gustos alternativos de sus clientes. Alex Konahin es colaborador de la marca y el responsable de algunos de los diseños, en donde se puede apreciar su técnica limpia de trazos en blanco y negro.
Elaborados totalmente a mano, los dibujos de Konahin tienen un estilo gótico, pues es recurrente la aparición del arco puntado en sus trazos. Incorpora distintos elementos en un mismo dibujo, así se pueden apreciar líneas rectas y curvas que forman otra figura sobre un fondo, lo que genera una sensación de estar viendo el dibujo en tres dimensiones.
El trabajo de Konahin añade los elementos gráficos que estructuran y dan cuerpo a un dibujo, como el punto, la línea, el color y la textura, siendo ésta última un componente fundamental en su técnica, pues le otorga un valor estético al modular el volumen y la luz de las figuras generando una ilusión de dibujos con relieve.
AnatomyUn ejemplo de su trabajo es esta calavera que el artista tardó dos semanas en realizar paraHeretic Clothing, usando solamente tinta negra y plumillas. Konahin afirma que ha usado tinta negra y otros materiales, incluyendo su propia sangre, para crear estos sorprendentes dibujos.
domingo, 23 de septiembre de 2012
Los dibujos texturizados de Alex Konahin
sábado, 22 de septiembre de 2012
ARTE Industrial-Orla Reynolds
Gracias a Alerta -Google me ayudó a llegar a esta entrada donde Orla Reynolds hace gala de su creatividad e ingenio con excelente propuesta de su proyecto que es realmente un sueño,ahorra espacio ,decora ... fácilmente se acomoda a las necesidades inmediatas de hacer comedor,oficina o taller de manualidades o más para el cuarto de un estudiante organizado,y necesitado de espacios amplios; en fin esta bella ,joven diseñadora minimalista a conjugado forma, color ....belleza
As if from nowhere, Orla Reynolds, 2012.
As if from nowhere, Orla Reynolds, 2012.
As if from nowhere, Orla Reynolds, 2012.
As if from nowhere, Orla Reynolds, 2012.
As if from nowhere, Orla Reynolds, 2012.
As if from nowhere, detalle, Orla Reynolds, 2012.
As if from nowhere, detalle, Orla Reynolds, 2012.
As if from nowhere, Orla Reynolds, 2012.
As if from nowhere, detalles, Orla Reynolds, 2012.
As if from nowhere, detalle de silla, Orla Reynolds, 2012.
As if from nowhere, detalle y maqueta, Orla Reynolds, 2012.
Orla Reynolds.
Cuatro sillas y una mesa en una estantería, por Orla Reynolds
Laura Lázaro Mijares
As if from nowhere, Orla Reynolds, 2012.
La diseñadora Irlandesa Orla Reynolds presenta su proyecto As if from nowhere (Como de la nada), una propuesta sorprendente, sencilla e innovadora en la que ha logrado fusionar su afán por diseñar muebles multifuncionales y su pasión por las artes escénicas.
As if from nowhere, Orla Reynolds, 2012.
Orla Reynolds, recientemente graduada con honores en Diseño de Interior y Mobiliario por el DIT (Instituto Tecnológico de Dublín) y formada en el mundo de la danza desde la infancia, se ha propuesto encontrar el punto común entre sus dos pasiones para crear esta estantería modular que contiene cuatro sillas y dos mesas que unidas, forman una única mesa de comedor para cuatro comensales.
As if from nowhere, Orla Reynolds, 2012.
Con un diseño esencial y atractivo, de líneas simples y colores llamativos, el proyecto As if from nowhere logra combinar la eficiencia espacial con el sentido lúdico que la joven diseñadora buscaba para su creación.
As if from nowhere, Orla Reynolds, 2012.
Se trata de un proyecto que va más allá del mero diseño de un mueble multifuncional ya que propone una solución para resolver problemas de espacio sin olvidar la dimensión estética. Mientras que permite almacenar distintos muebles de forma rápida y sencilla, también admite numerosas composiciones que se adaptan a cualquier ambiente por reducido que sea. Además, todos los módulos contenedores tienen la altura idónea para ser usados como asiento.
As if from nowhere, Orla Reynolds, 2012.
La idea de la casa como escenario de la vida doméstica se traslada así al movimiento de los muebles como si de un cambio de escena teatral se tratara.
As if from nowhere, Orla Reynolds, 2012.As if from nowhere, detalle, Orla Reynolds, 2012.As if from nowhere, detalle, Orla Reynolds, 2012.As if from nowhere, Orla Reynolds, 2012.
As if from nowhere, detalles, Orla Reynolds, 2012.As if from nowhere, detalle de silla, Orla Reynolds, 2012.As if from nowhere, detalle y maqueta, Orla Reynolds, 2012.Orla Reynolds.
Fotografías de Mark Duggan.
jueves, 20 de septiembre de 2012
Clara Schumann
Me encanto el doodle con el que homenajea GOOGLE a la famosa "niña prodigio"Clara Schumann la mejor pianista reconocida de todos los tiempos e aquí a su vez una secuencia de estas interesantísimas y creativas publicaciones doodle por Google por cada ocasión o personajes dignos de resaltar en la historia humana...GRACIAS MIL GOOGLE
Clara Schumann y su piano son los protagonistas del doodle más familiar y colorido de Google donde las letras del buscador se dibujan entre los niños que la rodean mientras ella toca el piano. Clara Schumann fue una pianista destacada del siglo XIX. El público europeo la consideraba en el nivel de Franz Liszt o Sigismund Thalberg, famosos pianistas virtuosos de aquella época. Clara Schumann fue admirada por otras personalidades de la época como: Goethe, Felix Mendelssohn, Frederic Chopin y Niccolò Paganini. Además de ser pianista, Clara Schumann escribió su propia música y editó varias obras de su esposo. Estuvo casada con Robert Schumann, uno de los más importantes compositores del Romanticismo alemán. También tuvo una segunda boda con Johannes Brahms, otro gran compositor del siglo XIX, con el que Clara Schumann cultivó una amistad que duró hasta la muerte. Clara Schumann tuvo una gran fortaleza espiritual que le permitió soportar una vida dura como artista y llena de tragedias en el ámbito personal, como la separación de sus padres, la muerte prematura de varios de sus hijos y el intento de suicidio y la posterior muerte de su esposo. Pero también tenía algunas inseguridades.
Clara Schumann no compuso mucho pero las obras que se conservan de ella tienen gran mérito. Sus composiciones fueron para: piano solo, canciones para voz y piano, música de cámara y para orquesta. Las razones por las que no se dedicó en mayor grado a la composición, a pesar de su talento evidente, fueron varias, entre ellas su carrera de concertista, sus ocho hijos, la devoción por su esposo y el papel de la mujer en el siglo XIX. Clara Schumann tuvo una formación musical privilegiada, lo que junto con su comprensión musical y habilidad le permitieron abordar exitosamente la composición. Clara Schumanndudaba de su talento como compositora, no se consideraba bella, e incluso como pianista, después de escuchar a Franz Liszt -quien, por cierto, la admiraba y la reconocía como gran pianista y compositora- pensaba que, si bien tocaba mejor que las pianistas de la época, no tenía nada que hacer frente al virtuoso húngaro.
Clara Schumann fue una mujer fuera de serie en muchos aspectos. En aquel entonces era frecuente encontrar "niñas prodigio" que tocaban muy bien obras de gran dificultad y conquistaban al público amante de la música. La carrera de Clara continuó en los más altos niveles profesionales hasta pocos años antes de su muerte. Realizó alrededor de cuarenta giras de conciertos por el continente europeo y en todos lados era recibida con los más altos honores. Fue una profesional en el sentido económico también: cobraba dignamente, igual que los otros virtuosos de la época, pues fue por mucho tiempo el único soporte de la familia. Aquí pueden escuchar uno de sus conciertos:
Clara Schumann fue la hija menor de Friedrich Wieck y Marianne Tromlitz. Su padre era un reconocido maestro de piano y tenía un negocio de venta de partituras y de pianos. Su madre era una renombrada cantante y pianista. Su padre planeó para Clara Schumann una vida de concertista. Se preocupó por darle una formación completa, desde muy niña, con los mejores maestros disponibles: además de piano estudió canto, violín, instrumentación, contrapunto y composición. Friedrich le inculcó a su hija una férrea disciplina y actuó como su agente promotor para conseguirle presentaciones en Europa. Dio su primer recital en la Gewandhaus de Leipzig -una sala de conciertos de gran renombre hasta nuestros días- a los 11 años y al año siguiente se fue de gira a París, con bastante éxito. Ese mismo año, se publicó en Alemania una obra de Clara Schumann titulada Cuatro polonesas para piano. Dos años más tarde, en 1833, comenzó la composición de un concierto para piano, que terminó en 1835 y fue publicado en 1837.
Clara Schumann ha sido considerada como una de las mejores pianistas de la Historia. Su estilo, vitalista y seguro, es homenajeado por Google y fue proclamado como 'celestial' por numerosos críticos alemanas aún en vida de la compositora. Sin embargo, la fama de Clara Schumann se vio supeditada a la creciente importancia de su esposo, como crítico y como origen de una de las corrientes más importantes de la música alemana del siglo XIX. Particularmente después de la muerte, Clara no se anduvo con rodeos a la hora de defender el propio legado de Robert Schumann. Así, publicó las obras completas de su esposo años después de su muerte y sacó a la luz un compendio de obras que sorprendió a los contemporáneos.
Su amistad con Liszt, uno de los grandes pianistas del XIX, fue también tormentosa. A pesar de que el pianista había recogido el legado de Robert Schumann, desarrolló un estilo interpretativo más cercano a los valores de Wagner. Clara Schumann, en la corriente opuesta como pensadora e intérprete, mostró su oposición y fue la punta de lanza de las críticas hacia Wagner y Liszt.
El abandono posterior, debido a los enfrentamientos con Wagner, un puntal imprescindible para conocer la música del primer Reich, obligó a Clara Schumann a centrarse más en el magisterio en el Conservatorio de Frankfurt y a la publicación del legado de su marido que a la propia interpretación. No obstante, tal y como Google homenajea en su doodle, la artista logró traspasar las épocas a través de sus críticas, interpretaciones y discípulos hasta convertirse en una de las más conocidas compositoras.
Doodles
Los doodles son 'garabatos' (traducción literal de doodle.) que decoran las letras de Google de unamanera original y que remarcan algún evento relevante o delicioso, como el aniversario de la creadora de Pippi Calzaslargas, el nacimiento de Robert Louis Stevenson, el de Charles Dickens o el cumpleaños del genial músico Manuel de Falla.
Desde que jugamos al genial Pacman en su 30 aniversario, han llegado doodle. absolutamente fantásticos. Nuestros favoritos, sin duda, son la magnífica biografía de Charles Chaplin, la guitarra deLes Paul y el glorioso videoclip de Freddie Mercury.
También jugamos con los muñecos de Jim Henson, aunque, con la plastilina de Art Clokey y nos ilusionamos con la magia de Mary Blair.
Los primeros doodle. de 2012 fueron para Charles Addams, padre de la Familia Addams y Luis Coloma. También viajamos con el doodle. infinito de Hertz y leímos con la Biblioteca Nacional de España. Aunque el que más cariño ha cosechado es el animado doodle. Por el Día de San Valentín, cuyo vídeo os añadimos aquí.
En marzo Google no paró de mostrar un doodle detrás de otro, como el colorido doodle para festejar el inicio de la primavera. También celebró el bicentenario de la Constitución, más conocida como 'La Pepa'. Hubo otro doodle para Juan Gris, pintor del cubismo. Por último, Ludwig Mies van der Rohe también contó con un interesante doodle. Aquí os dejamos un vídeo que recopila los mejores doodle hasta la fecha.
Lista destacada de doodle.
En marzo Google no paró de mostrar un doodle detrás de otro, como el colorido doodle para festejar el inicio de la primavera. También celebró el bicentenario de la Constitución, más conocida como 'La Pepa'. Hubo otro doodle para Juan Gris, pintor del cubismo. Por último, Ludwig Mies van der Rohe también contó con un interesante doodle. Aquí os dejamos un vídeo que recopila los mejores doodle hasta la fecha.
Lista destacada de doodle.
miércoles, 19 de septiembre de 2012
BALLET CLÁSICO-Pasos y posiciones
BALLET CLÁSICO
Gira y cada movimiento es poesía que envuelve mundos
y entre melodías sus piruetas dibujan
en el aire sus sueños y metas ,
se recrea en saltos que
quieren tocar el cielo ,
se suspenden deteniendo
en el espacio al tiempo
es la prosa y el verso
que se escribe de puntillas
generando sensaciones
son estrellas
o ramilletes de flores
ángeles,hadas o mariposas
plumas sinuosas que vuelan
danzan al son de la música
perpetuando en segundos
alegrías,dulces caricias
quebrantos,utopías
es lenguaje
es pasión
arte.
ADELA
Pasos y posiciones del cuerpo de ballet:
Figuras y datos por gentileza de "ANDROS ON BALLET"
Traducciones y redacción: S. Diez
VOCABULARIO DE PASOS Y POSICIONES DE BALLET
Las cinco posiciones básicas:
ADAGIO
Una serie de ejercicios que consisten en una sucesin de movimientos lentos y elegantes que se realizan en solos o acompañados. Estos ejercicios sirven para desarrollar una fuerza sostenida, sentido de línea, balance y elegancia que permiten al bailarín el danzar con majestad y gracia. Culminación en el pas de deux, donde la bailarina es ayudada por el bailarín para lograr movimientos delicados y elevaciones exquisitas.
Una serie de ejercicios que consisten en una sucesin de movimientos lentos y elegantes que se realizan en solos o acompañados. Estos ejercicios sirven para desarrollar una fuerza sostenida, sentido de línea, balance y elegancia que permiten al bailarín el danzar con majestad y gracia. Culminación en el pas de deux, donde la bailarina es ayudada por el bailarín para lograr movimientos delicados y elevaciones exquisitas.
ALLEGRO
Un término que se aplica a todos los movimientos brillantes y rápidos. Las cualidades mas importantes que se esperan conseguir con el allegro son: ligereza, suavidad y la sensación de quedar suspendido en el aire ballon Comprende todos los pasos saltados entrechat, cabriole, assemblé, jeté etc
Un término que se aplica a todos los movimientos brillantes y rápidos. Las cualidades mas importantes que se esperan conseguir con el allegro son: ligereza, suavidad y la sensación de quedar suspendido en el aire ballon Comprende todos los pasos saltados entrechat, cabriole, assemblé, jeté etc
ARABESQUE:
Una de las posiciones básicas en ballet clásico. El cuerpo de perfil, apoyado en una pierna extendida hacia atrás y las manos colocadas en varias armónicas posiciones, para crear las línea mas larga posible desde la punta de los dedos de la mano a los dedos del pié. La escuela Cecchetti tiene cinco arabesques preferentes, la Vaganova cuatro.
Una de las posiciones básicas en ballet clásico. El cuerpo de perfil, apoyado en una pierna extendida hacia atrás y las manos colocadas en varias armónicas posiciones, para crear las línea mas larga posible desde la punta de los dedos de la mano a los dedos del pié. La escuela Cecchetti tiene cinco arabesques preferentes, la Vaganova cuatro.
Primer Arabesque
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Segundo Arabesque
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| PRIMER ARABESQUE |
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| SEGUNDO ARABESQUE |
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| TERCER ARABESQUE |
ASSEMBLÉ: Juntar.
Un paso en que el pié que trabaja se desliza sobre el suelo antes de ser lanzado al aire. Según el pié se eleva en el aire, el bailarín eleva la pierna soporte, extendiendo los dedos. Las dos piernas vuelven al suelo simultáneamente en la quinta posición. Los Assemblés pueden realizarse Petit o Grand según la altura del battement y hacerse devant, derrire, en avant, en arrire, en tournant y Battu
ATTITUDE: Postura.
Posición de ballet que desarrolló Carlo Blasis, inspirándose en la estatua del Mercurio de Giovanni de Bologna. Es una posición sobre una pierna con la otra elevada detrás, con la rodilla doblada en ángulo de 90. El pie que soporta puede estar en tierra, en media punta o en punta. Los brazos balanceados y sostenidos en línea larga y estilizada. Los hombros rectos y alineados. También se emplea en la colocación de los brazos.
Posición de ballet que desarrolló Carlo Blasis, inspirándose en la estatua del Mercurio de Giovanni de Bologna. Es una posición sobre una pierna con la otra elevada detrás, con la rodilla doblada en ángulo de 90. El pie que soporta puede estar en tierra, en media punta o en punta. Los brazos balanceados y sostenidos en línea larga y estilizada. Los hombros rectos y alineados. También se emplea en la colocación de los brazos.
BALANCE:
Paso de balanceo, acompasado alternado el equilibrio mediante el vaivén del peso de un pie al otro.
BALANÇOIRE
Balanceo rítmico en hoja de serrucho, un dos un dos.
Paso de balanceo, acompasado alternado el equilibrio mediante el vaivén del peso de un pie al otro.
BALANÇOIRE
Balanceo rítmico en hoja de serrucho, un dos un dos.
Posiciones del método Cecchetti (Blasis) de ballet.
Croise devant
| 
Quatrieme devant
| 
Effacé devant
| 
A la seconde
|
Croisé derriere
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Ecarté
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Epaule
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Quatrieme derriere
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Las posiciones principales de la escuela Vaganova
Croisé devant
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Quatrieme devant
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Effacé devant
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Effacé derriere
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A la seconde
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Croise derriere
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Ecarté devant
| 
Epaule devant
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Quatrieme derriere
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Epaule derriere
|
hace una pausa en el aire y desciende ligera y suavemente para, inmediatamente, rebotar suavemente.
BALLON PAS:
Salto sur le cou-de- pié . Salto de efecto visual suspendido donde el bailarín hace un movimiento de una pierna en el aire, parecido al golpeo a una pelota.
BALLOTTE:
 Sacudida.
BARRE:
Practica de ejercicios donde le bailarín se apoya sobre una barra de madera fijada en la pared de la clase, a una altura y separación determinada.
BATTEMENT
 Redoble, batido o destaque. Esta es una demostración del GRAND BATTEMENT (Gran redoble) - Un ejercicio en el que la pierna que trabaja se eleva, desde la cadera, en el aire y se baja, el acento se da en el movimiento descendente, ambas rodillas rectas. Este movimiento debe hacerse con aparente facilidad, el resto del cuerpo permanece quieto. Clases de battement: Petites battements tendus, dégages y frappes. Los Grands battements en cloche y tires. Battements dégagés (Cecchetti).
BATTU:
 BatidoEn el momento que en un paso se incluye un batido de pies se le aplica este calificativo Battu- Batterries, batterie grand, batterie petit , coupé jetté battu.
BRISSÉ
Roto. Pequeño taido de pies. Pueden ser vols, dessous, en avant y en arrire. La pierna despega desde la quinta posición a la segunda para que, en suspensión, golpee por delante o por detrás de la otra pierna que se ha desplazado para encontrarse. En ese momento, ambos pies se desplazan a tierra simultáneamente del demi-plie a la quinta posición. Ver también Glissade Battu, Brissé dessous, brissé desus, brissé desous-desous, brissé fermé, brissé vol. |
BRISÉ VOLÉ
Volado Terminación del Brisé con la pierna batida por detrás.
El pie que despega pasa por la primera posición a la cuarta. Los
tobillos se juntan en el momento del golpe.
Volado Terminación del Brisé con la pierna batida por detrás.
El pie que despega pasa por la primera posición a la cuarta. Los
tobillos se juntan en el momento del golpe.
CABRIOLE
Del italiano CAPRIOLA, Todos los
pasos de elevación empiezan y acaban con
un pli. el CABRIOLE se puede, también,
hacer en cuarta detrás.
Del italiano CAPRIOLA, Todos lospasos de elevación empiezan y acaban con
un pli. el CABRIOLE se puede, también,
hacer en cuarta detrás.
CAMBRÉ:
Arqueado grácil del cuerpo.
Arqueado grácil del cuerpo.
CHAINES - DEBOULÉS:
Giros encadenados a través del escenario,
que pueden realizarse en diversos pasos,
diagonales o en manges
Giros encadenados a través del escenario,
que pueden realizarse en diversos pasos,
diagonales o en manges
CHANGEMENT:
Pasos de cambio en el aire, simples o batidos, que se posan
en la quinta con el pie cambiado al frente.
Pasos de cambio en el aire, simples o batidos, que se posan
en la quinta con el pie cambiado al frente.
CHASSÉ:
Perseguido. Un pie persigue al otro en series y a compás.
Perseguido. Un pie persigue al otro en series y a compás.
COU-DE-PIED:
Cuello del pie. SUR LE COU-DE-PIED - En
el cuello del pié. En el método Cecchetti,
SUR LE COU-DE-PIED devant es la posición
de trabajo del pié colocado con la parte
de fuera del talón, frente al pié soporte
justo por encima del hueso del tobillo,
con los cinco dedos apoyados en el
suelo en media punta. Sur le cou-de-pied
-derriere es la misma posición con la parte interior del
tobillo colocada detrás del pié soporte jus
el cuello del pié. En el método Cecchetti,
SUR LE COU-DE-PIED devant es la posición
de trabajo del pié colocado con la parte
de fuera del talón, frente al pié soporte
justo por encima del hueso del tobillo,
con los cinco dedos apoyados en el
suelo en media punta. Sur le cou-de-pied
-derriere es la misma posición con la parte interior del
tobillo colocada detrás del pié soporte jus
to encima del hueso del tobillo.
COUPÉ:
Paso intermediario que, en general, prepara un pas de bourré.
Paso intermediario que, en general, prepara un pas de bourré.
COURU
Paso Corrido, por ejemplo: Pas de bourré couru
Paso Corrido, por ejemplo: Pas de bourré couru
EN CROIX:
En forma de cruz.
En forma de cruz.
DEGAGÉ (Battement tendu Jeté):
Suelto, libre, toma de impulso en velocidad. En battement.
Suelto, libre, toma de impulso en velocidad. En battement.
DEMI-PLIÉ:
Flexión media o pequeña de las rodillas. Preparación en demi plié.
Flexión media o pequeña de las rodillas. Preparación en demi plié.
DETOURN
Giro hacia la espalda en un pié.
Giro hacia la espalda en un pié.
DEVANT
De frente.
De frente.
DEVELOPPÉ:
Desarrollado. El desarrollo de un movimiento en tempo, mediante la elevación pausada de una pierna hasta la altura de la rodilla de la pierna de apoyo, para ir despus abriéndola suspendida en el aire hasta sostenerla controlada en posición con elegancia. Las caderas deben mantenerse niveladas y sin retorcer.
Desarrollado. El desarrollo de un movimiento en tempo, mediante la elevación pausada de una pierna hasta la altura de la rodilla de la pierna de apoyo, para ir despus abriéndola suspendida en el aire hasta sostenerla controlada en posición con elegancia. Las caderas deben mantenerse niveladas y sin retorcer.
Grand developpé en passent la jambe.
ÉCARTÉ: Separado. Posición básica: Écarté derrière
ÉCHAPPÉS:
Escapadas - Grand échappé en salto "Sauté" o sur les pointes, saltado en puntas. En cada caso losÉchappés o paso saltado repetitivo se hacen en segunda y cuarta posición, ambos pies viajando la misma distancia desde el centro de gravedad original.
Escapadas - Grand échappé en salto "Sauté" o sur les pointes, saltado en puntas. En cada caso losÉchappés o paso saltado repetitivo se hacen en segunda y cuarta posición, ambos pies viajando la misma distancia desde el centro de gravedad original.
ÉFFACÉ
Borrar, sombrear. El bailarín se sita angularmente de la escena para no resaltar el movimiento. "Epaulement éffacé": movimiento del hombro y cabeza. Éffaccé en cinquime, Éffacé derrire, Éffacé devant.
Borrar, sombrear. El bailarín se sita angularmente de la escena para no resaltar el movimiento. "Epaulement éffacé": movimiento del hombro y cabeza. Éffaccé en cinquime, Éffacé derrire, Éffacé devant.
ÉLANCÉ:
Arranque, tomar impulso. Avec élan: Con fuerza. "Élancé tour en arabesque".
Arranque, tomar impulso. Avec élan: Con fuerza. "Élancé tour en arabesque".
EMBOITÉ:
Encajado, cerrando los talones, juntado y enmarcado. Grand emboitté, emboité en tournant etc.
Encajado, cerrando los talones, juntado y enmarcado. Grand emboitté, emboité en tournant etc.
EN CLOCHE:
En campana. Como una campana los grandes o pequeños Battements realizados seguidos por delante y por detrás en primera posición. Ver también ROND DE JAMBE.
En campana. Como una campana los grandes o pequeños Battements realizados seguidos por delante y por detrás en primera posición. Ver también ROND DE JAMBE.
EN DEDANS
Hacia dentro. Posición de los pies hacia dentro.
Hacia dentro. Posición de los pies hacia dentro.
EN DEHORS
Hacia fuera. Posición de piernas y pies girados hasta 45, desde el centro de la vertical de la columna. Base sustentadora de las cinco/seis posiciones de partida del ballet.
Hacia fuera. Posición de piernas y pies girados hasta 45, desde el centro de la vertical de la columna. Base sustentadora de las cinco/seis posiciones de partida del ballet.
ENTRECHAT
Entrelazado o trenzado. Paso que consiste en saltos repetidos cruzando las piernas velozmente por delante y por detrás alternativamente. Entrechat cinq vol, entrechat de cot, etc.
Entrelazado o trenzado. Paso que consiste en saltos repetidos cruzando las piernas velozmente por delante y por detrás alternativamente. Entrechat cinq vol, entrechat de cot, etc.
EPAULMENT
Colocación de los hombros y brazos. Importante para la elegancia del estilo: "Épaulement croisé" Épaulement éffacé"
Colocación de los hombros y brazos. Importante para la elegancia del estilo: "Épaulement croisé" Épaulement éffacé"
FONDU
Hundirse o fundirse. Bajar el cuerpo doblando la rodilla de la pierna soporte. Forma de terminación en fondu.
Hundirse o fundirse. Bajar el cuerpo doblando la rodilla de la pierna soporte. Forma de terminación en fondu.
FOUETTÉ - "Fouetté en tournant"
 Giro que utiliza la fuerza de la pierna contraria a la que soporta como impulso para girar. La cabeza pasa respecto a los brazos sincrónicamente para mantener el equilibrio.
FOUETTÉ ROND DE JAMBE EN TOURNANT. . . .
FRAPPÉS:
Golpeado. Battements frappés pointés. "Frappé doubles" "Frappé pointé".
GARGOUILLADE
Borboteando. Citando a Kay Ambrose: "Haces tanto con tus pies que no sabes lo que has hecho".
GATEWAY:
Léxico Ingles muy utilizado hoy. Esta posición de los brazos corresponde a la quinta delante.
GLISSADE
 Deslizamiento. Un paso de movimiento en quinta, utilizado para unir otros pasos que suele terminarse en demi-plié Dependido la dirección del desplazamiento se utilizan los términos;Glissade devant- glissade deriere, glissade dessous, Glisade dessus, glissade en avant, glissade en arrire.
GLISSADE PRECIPITE:
En glissade con desplazamiento deslizante rápido.
JETÉ:
Lanzado. Paso en salto de un pie al otro, donde la pierna que impulsa el salto, se pliega.
GRAND JETÉ:
 Lanzado. Las piernas se lanzan hasta lograr la horizontalidad sincronizada, mientras el cuerpo mantiene la verticalidad. El salto se realiza desde un pié al otro precedido de un deslizamiento con la pierna soporte. Existen 37 variedades de jeté. GRAND JETÉ EN TOURNANT - Gran jeté girado, etc.
MANÉGES:
En círculo. Pasos realizados circularmente. |
PASOS
PAS COURU:
Pasos corriendo. "Pas de bourrée couru". Pasos cortos en serie, en fuga etc.
Pasos corriendo. "Pas de bourrée couru". Pasos cortos en serie, en fuga etc.
PAS DE BASQUE
Paso que se cree originario del folclore Vasco. Comienza en demi-rond de jambe en dehors en relevé con la pierna delante, que pasa a la segunda plié mientras que la otra pierna queda cuenteando también en segunda. Este movimiento se encuentra, en diversas formas, en prácticamente todos los bailes populares del mundo, incluyendo la escuela bolera.
Paso que se cree originario del folclore Vasco. Comienza en demi-rond de jambe en dehors en relevé con la pierna delante, que pasa a la segunda plié mientras que la otra pierna queda cuenteando también en segunda. Este movimiento se encuentra, en diversas formas, en prácticamente todos los bailes populares del mundo, incluyendo la escuela bolera.
PAS DE BOURRÉE
Se cree originario de un paso de danza popular de Auvernia, la antigua provincia Francesa en el macizo central, también hay un paso similar en la danza Bretona. Comienza en la quinta posición, el pie que está detrás hace un degagé en lair la seconde cerrando delante otra vez en quinta. También se puede realizar en couré o dessus-dessous (corrido o de arriba abajo).
Se cree originario de un paso de danza popular de Auvernia, la antigua provincia Francesa en el macizo central, también hay un paso similar en la danza Bretona. Comienza en la quinta posición, el pie que está detrás hace un degagé en lair la seconde cerrando delante otra vez en quinta. También se puede realizar en couré o dessus-dessous (corrido o de arriba abajo).
PAS DE CHAT:
Paso del gato.
Paso del gato.
PAS DE CHEVAL
Paso del caballo.
Paso del caballo.
PAS DE DEUX
GRAND PAS DE DEUX - PASO A DOS.
Se realiza en circo partes : Entrada, adagio, variación del bailarin, variación de la bailarina y la coda final en apoteosis.
Se realiza en circo partes : Entrada, adagio, variación del bailarin, variación de la bailarina y la coda final en apoteosis.
PAS DE DEUX-TROIS-QUATRE
Paso a dos, paso a tres, paso a cuatro<
Paso a dos, paso a tres, paso a cuatro<
PAS MARCHE
Paso de andar. Diversas opciones estáticas que se pueden emparejar con el pas d'action
Paso de andar. Diversas opciones estáticas que se pueden emparejar con el pas d'action
PIED: Pie. Los pies de los bailarines son de la máxima importancia para estos. Deben asegurarse que las heridas y los juanetes no interfieran con sus carreras. DRU KRAFT estaba aburrida de que siempre repitiera a mis alumnos los 26 huesos que existen en el pie as es que me regala un par de calcetines donde estaban todos dibujados. Pierre Beauchamp estableció en L'Academie Royal de Musique et Dance en 1680 las cinco posiciones básicas
LAS CINCO POSICIONES BÁSICAS
 PRIMERA |  SEGUNDA |  TERCERA |  CUARTA |  QUINTA |
PLIÉ:
Doblado. Ejercicio básico de barra, para flexibilizar y fortalecer músculos y tendones de los muslos, piernas, rodillas, tobillos y pies, as como incrementar la flexibilidad y la fuerza del tendón de Aquiles. La acción de resorte del pali es esencial para los movimientos de salto en sus dos principios, arranque y llegada. Hay dos pliés fundamentales, grand plié y demi-pli. El grand plié con flexin total de las rodillas se ejecuta, generalmente, en primera, tercera, cuarta y quinta posición. En el demi-plié no se elevan los talones del suelo y se suele ejecutar en las cinco posiciones.
Doblado. Ejercicio básico de barra, para flexibilizar y fortalecer músculos y tendones de los muslos, piernas, rodillas, tobillos y pies, as como incrementar la flexibilidad y la fuerza del tendón de Aquiles. La acción de resorte del pali es esencial para los movimientos de salto en sus dos principios, arranque y llegada. Hay dos pliés fundamentales, grand plié y demi-pli. El grand plié con flexin total de las rodillas se ejecuta, generalmente, en primera, tercera, cuarta y quinta posición. En el demi-plié no se elevan los talones del suelo y se suele ejecutar en las cinco posiciones.
PIQUÉ
PICADO. Ejercicio caminando en puntas o en media punta con un pie, en cualquier dirección, generalmente desde un plié, y con el otro pie levantado. Piqué en developé Tour piqué.
PICADO. Ejercicio caminando en puntas o en media punta con un pie, en cualquier dirección, generalmente desde un plié, y con el otro pie levantado. Piqué en developé Tour piqué.
PORT DE BRAS:
Colocación de los brazos. El término port de bras tiene dos significados: (1) Un movimiento o serie de movimientos que se consiguen pasando un brazo, o los dos, por varias posiciones. El paso de los brazos de una posición a otra constituye un port de bras. (2) La segunda acepción de port de bras se entiende para una serie de ejercicios diseados para que los brazos se muevan con gracia y armonía. En el método Cecchetti existen ocho series de ejercicios para el port de bras.
En la ejecución del port de bras, los brazos deben moverse desde el hombro y no desde el codo y el movimiento debe de ser suave y liviano. Cuando se elevan los brazos de una posición a otra, estos deben pasar por una posición conocida, en la danza, como salida. Esta posición se corresponde con la quinta posición en avant.
Colocación de los brazos. El término port de bras tiene dos significados: (1) Un movimiento o serie de movimientos que se consiguen pasando un brazo, o los dos, por varias posiciones. El paso de los brazos de una posición a otra constituye un port de bras. (2) La segunda acepción de port de bras se entiende para una serie de ejercicios diseados para que los brazos se muevan con gracia y armonía. En el método Cecchetti existen ocho series de ejercicios para el port de bras.En la ejecución del port de bras, los brazos deben moverse desde el hombro y no desde el codo y el movimiento debe de ser suave y liviano. Cuando se elevan los brazos de una posición a otra, estos deben pasar por una posición conocida, en la danza, como salida. Esta posición se corresponde con la quinta posición en avant.
PROMENADE:
Giro sobre un pie, sin desplazamiento.
Giro sobre un pie, sin desplazamiento.
PIROUETTE
Girar o dar vueltas. Tour. Las pirouettes requieren un perfecto balance y cada una de ellas depende de la preparación que la precede. El bailarín debe usar todos los dedos del pie que soporta, presionándolos fuertemente contra el suelo para aumentar el rea del soporte. El brazo abierto da la dirección y el brazo que entra da adicional ímpetu. La cabeza es lo último que se mueve cuando el cuerpo se gira en contra del espectador y la primera que llega cuando el cuerpo gira hacia el espectador.
Girar o dar vueltas. Tour. Las pirouettes requieren un perfecto balance y cada una de ellas depende de la preparación que la precede. El bailarín debe usar todos los dedos del pie que soporta, presionándolos fuertemente contra el suelo para aumentar el rea del soporte. El brazo abierto da la dirección y el brazo que entra da adicional ímpetu. La cabeza es lo último que se mueve cuando el cuerpo se gira en contra del espectador y la primera que llega cuando el cuerpo gira hacia el espectador.
RACCOURCI
Termino de la escuela francesa. Una posición en la que el muslo se eleva a la segunda posición en el aire, con la rodilla doblada de forma que la zapatilla se apoya contra la rodilla de la pierna que soporta. (2) Un rápido movimiento doblando la rodilla, como en el battement raccourci.
Termino de la escuela francesa. Una posición en la que el muslo se eleva a la segunda posición en el aire, con la rodilla doblada de forma que la zapatilla se apoya contra la rodilla de la pierna que soporta. (2) Un rápido movimiento doblando la rodilla, como en el battement raccourci.
RELEVÉ
Elevado. Subir a la media punta o a la punta. El Relevé se puede hacer en las cinco posiciones, en arabesque, devant, derrire, en tournant, en pass avant, en arrire, en pass etc.
Elevado. Subir a la media punta o a la punta. El Relevé se puede hacer en las cinco posiciones, en arabesque, devant, derrire, en tournant, en pass avant, en arrire, en pass etc.
RENVERSÉ:
Dado la vuelta.
Dado la vuelta.
RETIRÉ (Passer la jambe):
Retirado. Paso cardinal de ballet donde, la pierna de apoyo está firme mientras la otra se eleva a la segunda posición en el aire con la rodilla doblada de forma que la punta del pie se apoye en el frente, detrás, o en el lado de la pierna que soporta. Tanto la subida como la bajada deben realizarse rozando la pierna base. El retiré puede realizarse en varias posiciones: crois, effac, cart, relev, etc.
Retirado. Paso cardinal de ballet donde, la pierna de apoyo está firme mientras la otra se eleva a la segunda posición en el aire con la rodilla doblada de forma que la punta del pie se apoye en el frente, detrás, o en el lado de la pierna que soporta. Tanto la subida como la bajada deben realizarse rozando la pierna base. El retiré puede realizarse en varias posiciones: crois, effac, cart, relev, etc.
REVERENCE
Reverencia. La elaborada reverencia que realiza la bailarina o el bailarín para agradecer el aplauso del público. Se hace, también, al final de la clase como prueba de respetuosa admiración hacia el maestro.
Reverencia. La elaborada reverencia que realiza la bailarina o el bailarín para agradecer el aplauso del público. Se hace, también, al final de la clase como prueba de respetuosa admiración hacia el maestro.
RIVOLTADE:
Termino francés que deriva del italiano "rivoltare" - voltear.
Termino francés que deriva del italiano "rivoltare" - voltear.
ROND DE JAMBE:
Circulo de la pierna - Movimiento circular de la pierna sin mover las caderas y la pelvis. El ronds de jambe se utiliza como ejercicio en la barra, en el centro y puede hacerse a terre o en l'air. Todos los que se hacen hacia la derecha son en déhors y a la izquierda los en dedans. Rond de jambe a terre, en lair, jeté, sauté etc.
Circulo de la pierna - Movimiento circular de la pierna sin mover las caderas y la pelvis. El ronds de jambe se utiliza como ejercicio en la barra, en el centro y puede hacerse a terre o en l'air. Todos los que se hacen hacia la derecha son en déhors y a la izquierda los en dedans. Rond de jambe a terre, en lair, jeté, sauté etc.
ROYALE:
Real. Cambio en el que las pantorrillas se entrechocan antes de que los pies cambien de posición.
Real. Cambio en el que las pantorrillas se entrechocan antes de que los pies cambien de posición.
SOUBRESAUT:
Salto repentino.
Salto repentino.
SUR LE COU-DE-PIED:
SISSONNE:
Salto con ambos pies. En ejercicio de centro. Se desliza el peso del cuerpo sobre el pie de apoyo. Los Sissonne pueden ser petite o grande. Los petites sissonnes son sissonne simple, sissonne ferme, sissonne ouverte en 45 grados y sissonne tombe, también en 45 grados. Los grand sissonnes son sissone ouverte en 90 grados, sissone renverse sissone y soubresault.
Salto con ambos pies. En ejercicio de centro. Se desliza el peso del cuerpo sobre el pie de apoyo. Los Sissonne pueden ser petite o grande. Los petites sissonnes son sissonne simple, sissonne ferme, sissonne ouverte en 45 grados y sissonne tombe, también en 45 grados. Los grand sissonnes son sissone ouverte en 90 grados, sissone renverse sissone y soubresault.
TEMPS DE CUISSE:
Movimiento de muslo. Un paso compuesto que consiste en un battement degage y un sissone fermee.
Movimiento de muslo. Un paso compuesto que consiste en un battement degage y un sissone fermee.
TEMPS DE FLÉCHE:
Movimiento de flecha. Este paso se llama as porque la primera pierna acta como un arco y la segunda como una flecha.
Movimiento de flecha. Este paso se llama as porque la primera pierna acta como un arco y la segunda como una flecha.
TEMPS LEVÉ:
Salto desde un pié con el otro elevado en cualquiera de las posiciones.
Salto desde un pié con el otro elevado en cualquiera de las posiciones.
TEMPS LIÉ:
Movimiento ligado. ElTemps lié, se compone de una serie de pasos y movimientos de brazos basados en la cuarta, quinta y segunda posiciones. Un ejercicio muy valioso para conseguir un suave demi-plie, ensea a controlar y mantener el balance mientras se transmite el peso del cuerpo de una a otra posición con un movimiento suave y rítmico.
TEMPS LIÉ SIMPLE EN AVANT - Movimiento simple conectado, viajando hacia delante, Quinta posición croise pié derecho delante, y los brazos en bras bas. Demi-plié y deslizar la punta del plié derecho a cuarta posición croise elevando los brazos al iniciar el movimiento. Demi-plie en la cuarta posición, despus cambia el peso al pié derecho, estirando las dos rodillas y elevando el pié izquierdo en croise detrás y los brazos en attitude, con el brazo izquierdo arriba. Cerrar el pié izquierdo a la quinta detrás en demi-plie, cuerpo de frente y bajar el brazo izquierdo en frente de la cintura. Desliza la punta del pié derecho a la segunda posición, dejando el pié izquierdo en demi-plie: cambia el peso al pié derecho en demi-plie, estira las rodillas abriendo el brazo izquierdo a la segunda posición y girando la cabeza hacia la izquierda. Apoyando los dedos deslizar el pié izquierdo hasta la quinta croise delante y hacer demi-plie, bajando los brazos hasta bras bas. Repetir el ejercicio completo hacia el otro lado.
Movimiento ligado. ElTemps lié, se compone de una serie de pasos y movimientos de brazos basados en la cuarta, quinta y segunda posiciones. Un ejercicio muy valioso para conseguir un suave demi-plie, ensea a controlar y mantener el balance mientras se transmite el peso del cuerpo de una a otra posición con un movimiento suave y rítmico.TEMPS LIÉ SIMPLE EN AVANT - Movimiento simple conectado, viajando hacia delante, Quinta posición croise pié derecho delante, y los brazos en bras bas. Demi-plié y deslizar la punta del plié derecho a cuarta posición croise elevando los brazos al iniciar el movimiento. Demi-plie en la cuarta posición, despus cambia el peso al pié derecho, estirando las dos rodillas y elevando el pié izquierdo en croise detrás y los brazos en attitude, con el brazo izquierdo arriba. Cerrar el pié izquierdo a la quinta detrás en demi-plie, cuerpo de frente y bajar el brazo izquierdo en frente de la cintura. Desliza la punta del pié derecho a la segunda posición, dejando el pié izquierdo en demi-plie: cambia el peso al pié derecho en demi-plie, estira las rodillas abriendo el brazo izquierdo a la segunda posición y girando la cabeza hacia la izquierda. Apoyando los dedos deslizar el pié izquierdo hasta la quinta croise delante y hacer demi-plie, bajando los brazos hasta bras bas. Repetir el ejercicio completo hacia el otro lado.
TENDU
Estirado
Estirado
TIRE-BOUCHON
Sacacorchos. Movimiento en espiral.
Sacacorchos. Movimiento en espiral.
TOMBE
Caer.
Caer.
TOURS:
Giros en diversos pasos y variaciones: Tour a la seconde en dedans, tour a la seconde en dehors, tours chianes deboulés, tour en attitude, tour en l'air, tour jeté, tours piqués.
Giros en diversos pasos y variaciones: Tour a la seconde en dedans, tour a la seconde en dehors, tours chianes deboulés, tour en attitude, tour en l'air, tour jeté, tours piqués.
TOURS EN CHAINES:
Giros rápidos y encadenados, realizados en punta o media punta, rectos, en diagonal o en círculo.
Giros rápidos y encadenados, realizados en punta o media punta, rectos, en diagonal o en círculo.
TOUR EN L'AIR 
Giro en el aire. El bailarín salta desde el demi-plié, hace una vuelta completa y baja en la quinta posición con los pies invertidos. La vuelta puede ser sola, doble o triple según la capacidad del bailarín. Los brazos asisten y la cabeza debe moverse como en las piruetas.
Giro en el aire. El bailarín salta desde el demi-plié, hace una vuelta completa y baja en la quinta posición con los pies invertidos. La vuelta puede ser sola, doble o triple según la capacidad del bailarín. Los brazos asisten y la cabeza debe moverse como en las piruetas.
GRAND JETE DESSUS EN TOURNANT
VARIATION:
Generalmente, un solo de danza en una obra de ballet clásico.
Generalmente, un solo de danza en una obra de ballet clásico.
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